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从陈佩斯的《吃面条》看30年间春晚的“自黑”与“他黑”|论热点

2019-06-12 02:40:10

从陈佩斯的《吃面条》看30年间春晚的“自黑”与“他黑” | 论热点

1983年春晚首次实现直播,从此开创了三十年来中国人都会在那特定的5个小时内守在电视机前的历史时刻。那时,没有全球华人连线,也没有或润物无声、或恢弘大气的广告,更没有微信摇一摇抢红包。

从陈佩斯的《吃面条》看30年间春晚的“自黑”与“他黑” | 论热点


但在1984年,陈佩斯和朱时茂的表演作品《吃面条》出现了,这标志着小品的诞生,并轰动一时。从此,小品成了春晚比点的一道大菜,也备受关注。如果说陈佩斯饰演小人物,通过自黑来完成对社会现象的讽刺,那么他得后继者们则习惯于通过“黑他”抖包袱,制造贫瘠的笑点。


经过了本届春晚,这种讽刺艺术已成功蜕变为“歧视艺术”——“女神女汉子”中,一个再普通不过自力更生的女青年因为胖、没对象,就要拿来跟身为模特的女神对比;潘长江因为身高多次被蔡明和交警讥讽、同情;岳云鹏也常拿孙越的胖说事……于是,如今的春晚成为胖人、大龄未婚女性、矮个儿人的雷区。请问,是谁赋予春晚这么做的权利?而近些年每届春晚在播出时都遭网友大力吐槽,仅仅只是互联网催生了每个人表达观点的欲望吗?

从陈佩斯的《吃面条》看30年间春晚的“自黑”与“他黑” | 论热点


在今天,用互联网科技已能轻易连接地球每个角落的你我,开心抑或低落,人们享受着这种毫无阻碍表达的放纵。但若是这些在网络里产生的情绪都不加甄别地放在春晚这个全世界收视率最高、观众群体最广泛(别忘了还有很多儿童)的平台上,大众能够正确对待这哗众取宠的歪曲观念吗?


在此, 我们不再多做批评和讽刺,只是回顾下30年前陈佩斯的小品《吃面条》。这里没有对弱势群体的尖酸刻薄,有的只是陈佩斯通过自己对小人物细致入微的刻画。究竟哪种才是我们喜闻乐见的大众艺术,请自己评判。(建议在 WiFi 环境下观看,也可点击页面左下方阅读原文)



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